En muchas oportunidades,
utilizamos la fórmula del chiste que se publica en las últimas páginas de los
periódicos, generalmente en cuatro viñetas, para plantear un relato.
Justificamos este esquema
vinculándolo a las particiones en que divide a la Acción Aristóteles en su
“Poética” (Principio; Nudo y Desenlace) y que Syd Field luego desarrolla en su
“Paradigma”, en el que profundiza la construcción del nudo. La Comedia Latina y luego la Renacentista,
así como muchas del Barroco e incluso posteriores, utilizaban el formato de “Cinco
Actos”, en donde el cuarto era muchas veces un final fallido o un pseudo final.
Lo cierto es que la fórmula,
nos permite organizar lo que queremos contar.
Vamos a traer una herramienta surgida en la industria del cine, creada
por uno de los inventores del arte y
mejorada en los años treinta por la gente de Walt Disney para la
realización de dibujos animados, y que casi diez años más tarde fuera incorporada
primero a los filmes publicitarios (por la facilidad para explicarle al cliente
la idea, y el gran ahorro de costos que producía) y después a todo tipo de
producciones: El Storyboard.
Como El Storyboard se basa en
la historieta, también vamos a repasar algunas definiciones sobre aspectos
técnicos que deberíamos conocer para facilitar el manejo de la
herramienta. Después trataremos su uso
para la dramaturgia.
El Storyboard.
El Storyboard es una
herramienta de trabajo surgida en la industria del cine, que ayuda a
previsualizar de un solo golpe, la película que se va a filmar. Favorece las rectificaciones y la consecución
de la solución adecuada a los problemas que se identifican. En ese sentido, reduce costos y es altamente práctica. Es conocido que para Hitchcock la película estaba
prácticamente terminada en esta etapa.
La herramienta consiste entonces
en establecer el relato en una sucesión de viñetas, generalmente dibujadas a
modo de boceto, como si fuera un comic, que inicialmente se colgaban de una
pizarra de corcho o madera, de ahí su nombre que en castellano podría
traducirse como “panel de la historia” o “panel del cuento”.
Bajo la consigna de que una
imagen vale más que mil palabras, los bocetos destacan lo que más importa en la
escena, (en nuestro esquema de trabajo esto sería “el motivo”). No es necesario saber dibujar, se aconseja que
se haga con picardía y poder de síntesis, más que con técnica. Esto abre el
camino a comenzar a pensar en la puesta de cámaras y en la elección de los
planos. También se incluyen los textos
que los personajes dicen y otras acotaciones técnicas, originadas en el Guion
Técnico.
Cada viñeta debe contener
1) El Número de Plano – Y su
Nombre
2) Identificación del Nombre
del Film o de la Productora
3) La Viñeta
4) La descripción de la acción
5) Detalle de sonidos,
efectos, etc.
Entre otras ventajas, se
descubren errores de continuidad, permite hacer pruebas de montaje alterando el
orden de las viñetas, la inclusión de nuevos planos o la supresión de otros,
definir más datos que los que permite definir el Guión Técnico o el Guión
Literario, evitando malos entendidos con respecto al aspecto de los personajes,
su vestuario, el decorado, el color, el tipo de iluminación, etc. Ya que estos
detalles, ahora, no quedan librados a la imaginación del equipo, surgidas de las
descripciones del Guión, eliminando las dudas.
Guión Técnico
Es el guión de la película, en
el orden en que se vería la película (aunque después durante la práctica se
altere), desglosado en planos. Para
hacerlo se divide el film primero en secuencias, luego en escenas y finalmente
en planos. Cada plano de la secuencia
constituye una entidad en si misma con sus particularidades y propósitos
dramáticos.
La anotación se llevaba a cabo
históricamente mecanografiada a dos columnas, una dedicada a lo visual y otra a
lo sonoro. La era digital ha favorecido
y modificado la manera de escribir los guiones como también de dibujar los
storyboards (para lo cual ahora hay programas para hacerlo.) No obstante la división entre visual y sonoro
permanece.
Entre lo visual la primera columna identifica, el número y tipo de plano, si se desarrolla en interior o exterior,
aclarando el escenario, y si es de día o de noche; los personajes que
intervienen, la acción que se desarrolla; puesta y ángulo de cámara y movimientos
de la cámara si se necesitan.
En la segunda columna se
establece, generalmente en mayúscula, el diálogo, la música, los sonidos y
efectos si se necesitan. A veces se
detallan posibles problemas de continuidad, de manera de tenerlos en cuenta a
la hora de rodar el plano.
Guión Literario
Es la primera etapa en la
realización de un film. Su estructura es
narrativa, a la manera de un cuento y deben exponerse en forma pormenorizada
todas las anécdotas, situaciones, personajes y ambientes de la historia que se
pretende contar. Nuevamente se aconseja
que se escriba más con picardía que con habilidad literaria, ya que el producto
no a va a ser un libro sino una película.
Por eso no debe omitirse en esta instancia: LA IDEA DE BASE, el
concepto, para nuestro esquema sería tener presente la fábula; EL GENERO (a
modo de ejemplo: dibujo animado, ciencia ficción, novela histórica, policial,
etc) y EL TRATAMIENTO, estilo y época.
Ahora vamos al mundo del Comic,
para seguir abrevando en sus elementos, y así lograr la picardía que los
expertos dicen que tenemos que emplear a la hora de dibujar nuestros
storyboards.
La Viñeta.
Para el Comic, la
viñeta, es la unidad mínima del relato, consistente en el recuadro que
representa un instante en la historia.
Es también la representación pictográfica del mínimo espacio y/o mínimo
tiempo significativo, y puede incluir “globos” con los textos que dicen o
piensan los personajes. Los espacios
entre viñeta y viñeta suelen llamarse calles.
El orden de lectura, se
corresponde con el orden de lectura del alfabeto clásico, a veces se refuerzan
con flechas.
Son ELEMENTOS de la Viñeta:
EL ENCUADRE
El encuadre es la parte seleccionada en la viñeta. Lógicamente, al
mismo fragmento escogido, se le pueden aplicar diferentes encuadres en función
del objetivo perseguido. Los personajes y decorados tienen un volumen en la
viñeta mayor o menor según la importancia del papel que desempeñen. Esta
dimensión visual se denomina plano.
Éstos son dramáticos si se centran sólo en los personajes o recogen un
determinado detalle, y descriptivos, si combinan los personajes con el
decorado.
LAS ONOMATOPEYAS
Las onomatopeyas son un recurso muy frecuente y útil en los cómics, que
consisten en imitar sonidos a través de las palabras. Pueden estar dentro o
fuera del bocadillo o globo y suelen estar formadas por texto e imágenes.
LA PERSPECTIVA
Un objeto se ve más pequeño cuanto más lejos está. Para conseguir este
efecto sobre un plano de dos dimensiones se utiliza la perspectiva, y para ello
se determina el punto de fuga en la línea del horizonte. Esta línea puede estar
dentro o fuera de la viñeta. La profundidad se consigue dibujando con trazos
más firmes y gruesos lo que está cerca, y más finos y desdibujados lo que
aparece más lejos.
EL MOVIMIENTO
Para expresar el movimiento, el cómic recurre al cambio de lugar y
tamaño de la figura, por medio de las distintas perspectivas, y también
mediante la llamada figura o línea cinética: La línea cinética es un recurso
del autor para indicar la dirección, sentido, velocidad, etc. de un movimiento.
LA ILUMINACIÓN
La iluminación es un elemento del cómic y un recurso del autor fundamental
para iluminar una viñeta y dotarla de volumen y profundidad. La luz del día se
obtiene iluminando desde arriba, y la noche se consigue con sombras alargadas y
con el contraste entre el negro y un foco de luz.
LA COMPOSICIÓN
La composición de una viñeta consiste en distribuir y organizar todos
los elementos que la integran. En la composición tienen un papel muy importante
la simetría o asimetría en la distribución de los elementos, el equilibrio de
masas o compensación de pesos y volúmenes, la profundidad y la perspectiva.
EL COLOR
El color es un recurso del autor que no sólo sirve para iluminar las
historias. Los autores profesionales saben "narrar" con el color. El
color define y separa secuencias, lugares y tiempos, y además expresa
sensaciones y sentimientos.
LA GESTUALIDAD
La expresividad del cuerpo (expresión corporal) y de la cara (expresión
facial) es un recurso fundamental del autor que se emplea para reflejar estados
de ánimo o maneras de ser de los personajes.
EL BOCADILLO Y EL CARTUCHO
El texto suele aparecer en el cómic de dos formas: en el bocadillo o globo,
y en el cartucho.
Un bocadillo o Globo puede tener formas muy diversas
(normalmente ovalada), y sirve para que los personajes del cómic hablen. En él
se distinguen la silueta (superficie donde se escribe el texto) y el delta
(**** que apunta hacia el personaje). Los más utilizados y conocidos son: de
diálogo, de pensamiento, colectivo...
El cartucho suele ser de forma rectangular y lo utiliza
el narrador para aclarar la viñeta, localizarla espacio-temporalmente,
explicar la acción, etc.
Conclusion;
Tener una idea del cuadro que
queremos mostrar, nos organiza en la elección de la prioridad del relato, para
esa mínima unidad de relato, de manera de concentrarnos en que todos los que
intervengan en la escena, tengan conocimiento de cuál es la prioridad y no
dediquen esfuerzos en construir focos de atención que distraigan o ensucien lo
consensuado.
Y así definir si lo principal
va a pasar por el personaje, por un objeto, por una acción individual del
personaje, por una acción colectiva de varios personajes, por la acción de un
personaje y la reacción de otro u otros, por el logro de un clima, o del estado
de uno o varios personajes, la
construcción del entorno, etc. Si la Viñeta incluyera “globos”,
saber cuál es el texto principal de la escena. Entender qué es fondo y qué es
figura, o sea que es principal y que es complementario. Que va a ser principal en la
Escena (Viñeta) siguiente. Pensar cuál
va a ser el Puente para pasar a la Escena siguiente, si técnico: un apagón, por
ejemplo o estará basado en una Acción o Texto que permita su unión. Y en este caso determinar dónde empieza la
escena y qué la termina.
De esta manera podemos guionar
la improvisación bajando el caos que distrae el entendimiento tanto del público
como de los actores, y las acciones que generan cabos sueltos en el relato. Además funciona como un
acuerdo más para la improvisación y eso calma ansiedades y permite un mejor
desarrollo del trabajo.
Va a ser necesario que vayan
incorporando un cuaderno y lápices para dibujar, a la hora de preproducir las
improvisaciones en el taller.
Fuente:
Wikipedia
Viñeta
Storyboard
ISBN 84-85246-05-5 Revista Tecnicine Nº 14 El Guion
Literario – Ediciones Nueva Lente – (Graficas Reunidas S.A.) – Madrid – España.
ISBN 84-85246-05-5 Revista Tecnicine Nº 15 El Guion Técnico
– Ediciones Nueva Lente – (Graficas Reunidas S.A.) – Madrid – España.
